Dali a été beaucoup inspiré par les animaux et a fait de la plupart d’entre eux des symboles. Même son animal de compagnie, un ocelot nommé Bambou était original.
Parcourons ensemble la liste d’autres animaux essentiels pour Dali.
Le chien
Dali dans cette peinture intitulée « Dali à six ans soulevant avec précaution la peau de l’eau pour observer un chien dormir à l’ombre de la mer » fait apparaître un chien. Il s’agit d’une des rares œuvres du Maître qui fait apparaître cet animal.
Cet animal fait partie du titre d’un film pour lequel le Maître de Figueras collabora avec Bunuel : « Un chien Andalou ».
Les animaux dans Alice au pays des merveilles
Le lapin, le chat, le papillon, la chenille, la tortue apparaissent dans l’œuvre de Dali lorsqu’il s’inspire d’« Alice au pays des merveilles ».
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Le homard
Ce crustacé fait partie des symboles de Dali. Ce dernier est présent sur des sculptures de Dali mais également sur des créations de mode.
Le duo Elsa Schiaparelli-Dali a donné lieu à la « Robe homard ». En 1937, la créatrice demande à Dali de dessiner un homard pour une robe. Dali s’exprimait en ces termes au sujet de ce crustacé : « Comme les homards, les jeunes filles ont l’extérieur exquis. Comme les homards, elles rougissent quand on veut les rendre comestibles ».
S’il a été représenté le homard sur cette robe d’un blanc immaculé, il l’a également représenté à de nombreuses reprises accompagnées d’un téléphone.
« Le téléphone homard » ou « téléphone aphrodisiaque » de 1936 a été réalisé par Dali pour Edward James. Ici, le génie associe le homard au désir érotique.
Il apparaît également dans l’œuvre du « Minotaure »
L’escargot
L’escargot apparaît également dans les œuvres daliniennes. Dali y était attaché pour son opposition entre le mou et le dur, la chair de l’animal et la dureté de sa carapace. Il le représente par exemple sur sa sculpture intitulée « L’escargot et l’ange ».
La putréfaction des animaux
Dans une émission du 21 juillet 1951 (A ECOUTER ICI), Dali a dit « Je me suis retrouvé en présence d’animaux à l’état de putréfaction et ça c’est ce qui m’a le plus bouleversé. ». La putréfaction devient à partir des années 20 une notion centrale de sa peinture. « L’âne pourri » est le titre d’un de ses essais dans lequel il développe ses idées concernant la « paranoïa-critique », paru dans le premier numéro de la revue Le Surréalisme au service de la Révolution mais également d’une de ses peintures qui date de 1928.
Les animaux font partie de l’iconographie de Dali. Ils les insèrent aussi bien dans ses peintures, ses sculptures, ses lithographies avec beaucoup d’imaginaire.
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